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　　在今年，四部风格迥异的制播作品《英雄联盟：双城之战》第二季、《毗沙门天》、《斩神之凡尘神域》、《汪汪队之小砾与工程家族第二季》均获得了白玉兰奖动画片类别的提名。无论从内容题材、艺术形式，还是国际合作的深度，这些作品都展示了中国动画产业的跨界突破和多元化发展。腾讯在线视频动画内容制作部副总经理崔超在论坛上表示：“无论是面向少儿群体的温馨故事，还是面向成年观众的深刻叙事；无论是传统文化的传承，还是未来科幻的构建；无论是家庭娱乐经典，还是国际化的合作项目，我们始终保持开放的姿态，让各类故事都有机会找到它们的观众。”他还向行业合作伙伴发出诚挚邀请，“我们希望每一帧画面、每一个角色，都能成为下一个故事的起点。相信在大家共同努力下，中国制作的精品一定会在国际舞台上绽放更加璀璨的光彩。”

　　在这个信息爆炸、注意力稀缺的时代，如何“被看见”成为了动画创作者的关键能力。论坛的主题围绕“从被看见到常青”展开，探讨了如何延展动画IP的生命周期这一行业命题。圆桌论坛上，嘉宾们毫不保留地分享了他们的创作心得。好传动画的创始人兼CEO尚游，痛心回顾了《大理寺日志》第二季未能达到预期的原因，坦言“复盘后发现，是创作者的傲慢导致作品脱离了观众。当我们做第一季时，我们与观众有着频繁的互动，但第二季时，这种交流明显减少。现在正在制作的第三季，我们将特别注重与观众更加真诚地沟通，因为作品最终是服务于观众的，并且必须保证创新，我们也会对自己提出更高的要求。”

　　动画制作周期普遍较长，而时间的延续往往会带来创作理念和观众需求的变化。如何适应这些变化，并在竞争激烈的市场中保持创作的敏锐性？动画导演、兔斯基作者王卯卯指出，创作者必须对观众有深入的理解，而这种理解不应是完全的迎合。“在动画立项初期进行的观众画像和数据收集只能作为参考，关键还是要根据自己的认知和经验来做决定。”她以2022年上映的《小黄人：神偷奶爸·前传》为例，说明影片中的复古元素与年轻一代观众产生了强烈的共鸣，帮助该电影取得了前所未有的成功。“与其去猜测观众几年后的喜好，不如深入理解他们的共鸣点，进而创作出符合这些共鸣点的优秀作品。”